当然可以咯~~ 不过学小提琴又不是就只是为了拉梁祝哎``` 如果自己真的喜欢的话就要自己努力抽出时间来学了 最重要的是兴趣``至于天分并不特别重要 当然可不能是音乐傻瓜哦``~ 我现在初三``也一直在学的 准备一直学到以后呢`` 新手的话就请老师 从基础开始学起```先练练习曲拉 然后才是乐曲~加油哦 ----------------------- 然后是~~简介了 应用谱号：高音谱号，不移调记谱。 结构组成：琴身（包括琴头、琴颈、指板和共鸣箱）、 琴弦系统（包括弦轴、挂弦板、琴马和琴弦）和琴弓。 使用材质：琴身：木制结构，以槭木和云杉为原材料配合制造的音色最佳；琴弦：金属丝；琴弓：马尾。 乐器特色：属提琴族乐器中的高音乐器，艺术表现力丰富， 音色优美、表达含蓄、变化多端，具有歌唱般的魅力。 小提琴是最具表现力的乐器之一，演奏技巧极其丰富，作曲家们经常用以引发作品的基调。 小提琴在交响乐队中，分为第一小提琴和第二小提琴。第一小提琴常担任乐曲的主旋律，第二小提琴 则担任乐曲主要声部的和声伴奏。此外，小提琴也常在室内乐和小品中常用于独奏。近年来，小提琴又成为当代流行乐和爵士乐的当家乐器之一。 早期的小提琴制作工艺都是家族式祖传的，因此较为原始也无一个标准的定制，直到了尼科罗.阿玛蒂（1596-1684年）的出现才真正确立了其标准的构造与形制。尼科罗·阿玛蒂是17世纪意大利克雷蒙那小提琴制作学派的代表人物，他在继承了家传的精良制作工艺之后，对提琴的音色、造型、结构以及各个方面都进行了大胆的改革，由其制作的小提琴突出特点是具有一种饱满、圆润和颇为接近人声歌唱的丰富音色。尼科罗·阿玛蒂不仅是一位杰出的小提琴制作大师同时也还 是一位卓越的教师，在他的精心教导下两位晚生脱颖而出，他们便是安东尼奥·斯特拉迪瓦里(1644-1737年)和代·吉苏·瓜奈里(1698-1744年)。 安东尼奥·斯特拉迪瓦里是举世公认的一位最伟大的提琴制作家，他在继承其老师的优良传统的同时还把提琴制作艺术推向了一个更高的高峰，以至在他去世后至今的200多年里仍无人能够超 越其上。斯特拉迪瓦里曾从阿玛蒂学习过很长的一段时间，是他最好的学生之一。斯特拉迪瓦里在制作中所追求的创作风格是提琴要具有更宽泛的艺术表现力，更强的力度和更大的音量。他的提琴不仅有着天鹅绒般甜美的音色，而且还具有浓郁、纯熟与浑厚的低音，穿透力很强。瓜内里家族,於17世纪和18世纪上半期在格里摩那享有盛名 ,家族中最顶尖人物是巴托洛米奥1698-17447,商标为I.H.S而称Giuseppedel Gesu.创始人安德列依1626-1698和史特拉迪瓦里同在阿马蒂当学徒,安德列依在模制外观上并不更为精致,只是上ㄌ一层美丽透明的黄琥珀漆衣。 斯特拉蒂瓦里和瓜内里在世时,他们每把制作精良的琴，由皇室采购，可卖到近两百金币的高价，本世纪四十年代末每把保存完好的斯特拉德琴价值约为十万美元，到了六十、七十年代价值已升到约三十多万，而现在，一把有名的斯特拉德琴价值可达一百万美元左右。世界上只保有400来把。瓜内里更希奇，只有几十把,实在太名贵,都被“发掘”出来,改进好了,分别在大师手中、王室, 政府,博物馆收藏中,还有就是豪富的私人手中。 参考资料：http://www.xmlndx.com/html/2006-3-31/112939843210.html 小提琴简介 提琴制作艺术的历史 小提琴是艺术和科学的结晶, 既精炼完美又极富内涵. 著名小提琴家伊萨耶曾说:"小提琴这种乐器简直既有灵魂又有智慧." 人们通过科学的角度, 艺术的角度以及历史的角度对它 进行考察. 迄今为止, 非但没有结束, 反而热情越来越大. 没有文献记载提琴这种乐器是由哪个具体的人发明的. 它是弦乐器文化发展的产物. 这一历史甚至可以从阿拉伯通过丝绸之路上溯到古老的东方. 有观点认为分别来自阿拉伯和欧洲的三至四种古代弦乐器是提琴的前身. 欧洲文艺复兴时期艺术文化的发展为提琴族乐器的演进建立了舞台 提琴制作师从当时的建筑和绘画领域吸取了很多养分，早期的制作师们为我们留下了相当丰富的遗产。值得一提的是，当时的名门望族,宫廷和教会为这门艺术的发展提供了必要的经济基础。 当时的意大利北部曾是木雕艺术和乐器制作的中心，木材开发和储运业也很完备。小提琴在十六世纪早期开始出现并迅速传播到整个欧洲。当时的行会制度保证了知识能够系统地从师傅传到徒弟，从而极大地促进了提琴制作艺术的进步。在斯特拉第瓦利的时代，制作大师们已经拥有了二百多年的经验积累。进而在十八世纪早期，简练完美的设计把提琴制作带入了典范时期。 提琴制作和提琴音乐也在互相影响之中演进. 随着音乐走进大厅, 弦乐器被要求具有更大的声音穿透力和频响范围. 琴弓也从巴罗克时代的形式加长加强. 提琴的装配使用更长更有力的弦和更高的琴码. 意大利提琴制作的黄金时代很快在社会和经济的快速发展中结束.随着行会制度的瓦解, 意大利独特的制琴技艺失传了, 在此后的半个多世纪中被赋予一层神秘色彩. 法国渐渐成为一个新的中心, 提琴制作在这里变成了一个大产业. 修理和销售弦乐器的公司应运而生. 流水作业开始实行, 酒精溶的树脂漆和精确的外琴模是他们的特征. 法国制弓业得益于染料工业对帕南布柯木的大量进口, 为今天留下了最杰出的琴弓. 法国在此后的一百年间担当了提琴制造业的主角. 与此同时,德国也生产一些很好的乐器, 到十九世纪中叶, 法国的生产方式在这里被广泛应用. 加之工业革命的影响, 提琴 在工厂里象工业产品一样地出产, 意大利的传统被远远地抛开了. 随着美洲大陆的开发, 欧洲国家的制作者们以各自的面貌出现在美国. 维修古琴是主要的经营项目, 修理店占大多数, 其中的佼佼者成为音乐家和制作师的聚会地点, 年轻人也在这里接受教育. 一套区别于欧洲的修理标准逐渐形成, 新一代的制作师开始出现. 现在年轻人要先在提琴制作学校里学习几年, 再跟随制作作坊做一段时间的修理工作, 就可以开始自己的职业生涯了. 进一步的提高依靠继续学习, 关键是同一流的演奏家交流, 获得有益的建议. 经过几十年从无到有的发展, 中国已经成为最大的普及提琴出口国, 同时也培养出一些制琴师, 虽然数量相对于国民要求还远远不够. 在今天的学术环境下， 一些提琴制作家族和作坊的技术秘密和大量的相关资料一样成为公开读物。 各类专业机构和研究人员不断出版关于提琴历史， 油漆和音响方面的研究成果， 试图揭开古典意大利提琴制作的神秘面纱。 几十年来，演奏水平和职业演奏家的数量都在稳步增长， 然而出自于国内外制琴工厂的  新琴在质量上却满足不了专业人才的要求， 这就促使数量有限的古提琴的价格上涨到让使用 者难以接受的程度， 高昂的价格更多地反映了其作为古董的价值。 有幸的是， 历史证明了时代的需要恰好是进步的开始。 今天我们用经济有效的方法把古典意大利提琴制作的遗产呈现给你， 使你在满足个性要求的同时， 领略古典乐器的遗韵。     本文引用地址：http://www.tiqin.net/violin/2006/0704/content_11.shtml 来源：中国提琴网,小提琴,中提琴,大提琴,小提琴学习,中提琴学习,大提琴学习,小提琴,小提琴网,小提琴家教(http://www.tiqin.net/) 作者：aking 原文：提琴制作艺术的历史 (http://www.tiqin.net/violin/2006/0704/content_11.shtml)