因为学钢琴的人最初接触的曲子是以古典作品为主，随着时间的推移或者对钢琴学习的深入，越来越多的人会渐渐发现古典作品弹起来更能体现弹奏者的技术，能更好的了解一位作曲家的作曲的大致风格和他整体的音乐走向，更容易对某一首曲子以及那首曲子所在的时代的整体的音乐风格有更加深入的了解，而克来德曼的曲子大多属于古典作品的改编，音乐风格既不属于古典，也不完全属于现代，而是介于古典和现代之间，这种音乐风格在当今夫人音乐界，对此种风格的音乐到底属于哪种音乐风格还存在着相当广泛的争议，就拿他改编的李斯特的《爱之梦》来说吧，原先由左右手交替演奏出的主旋律已被完全简化，由担任伴奏任务的管弦乐队代替了主旋律，整首曲子保留下来的只剩下了一连串的位于中低音部分的起辅助作用的琶音，大大降低了整首曲子原有的技术难度，也在某种程度上削弱了乐曲应该具有的艺术表现力，使改编版的李斯特的《爱之梦》在独奏的时候听起来有些单薄，在与其他伴奏配合演奏的时候失去了乐曲原有的独立性，使改编后的曲子听起来更象背景音乐而非一个独立、正式的钢琴曲。 所以，克来德曼的曲子在独自弹奏的时候有些不登大雅之堂，这是许多专业人士共同的观点，同时也许多专业人士不认同克来德曼的曲子的原因之一。是因为改编后的曲子大大降低了整首曲子原有的技术难度，也在某种程度上削弱了乐曲应该具有的艺术表现力，所以无法体现出演奏者真正可以达到的技术水平，所以学钢琴的人弹克来德曼的曲子让人感觉很业余也是必然的。