潮州乐曲有"重六调, 轻六调, 轻三重六, 活五调" 潮乐诸调特点与潮州筝演奏方式 潮州筝早先是用“二四谱”作为原始谱的，这是一种只能以潮州方言念唱的古乐诗谱。早期的“二四谱”只记“板”不记“眼”，以二三四五六七八（即简谱的 5 6 1 2 3 5 6）为 ˙ ˙ 标记。它基本上是一种五声音阶的谱式，音调的变化要靠左手按、滑而产生的“轻三六调”（简称“轻六调”）、“重三六调”（简称“重六调”）、“活三五调”（简称“活五调”）、“轻三重六调”的变调奏法来体现。以后，随着“工尺谱”的引入，许多人开始用“工尺谱”，并将其抄成筝专用谱（仍类似筝类母谱），但“轻”、“重”、“活”、“反”的变调方法仍保留在“工尺谱”中。 乐 谱 对 比 表 二 四 谱： 二 三 四 五 六 七 八 工 尺 谱： 合 四 乙 上 尺 工 凡 六 五 简 谱： 5 6 7 1 2 3 4 5 6 ˙ ˙ ˙ 轻三六调音阶：5 6 1 2 3 5 6 ˙ ˙ 重三六调音阶： 5 7 1 2 3 4 5 7 ˙ ˙ 活三五调音阶： 5 7 1 2 4 5 7 ˙ ˙ . 反 线 调音阶： 1 2 4 5 6 1 轻三重六调音阶：5 6 1 2 3 4 5 6 ˙ 从以上表中可以看出，“轻六调”是用5 6 1 2 3 5音阶构成旋律，在演奏中由 于没有过多的 7 4 两音的揉、按，“轻六调”音乐一般都有流畅、轻快的特点。“重六调” ˙ 是用 5 7 1 2 4 5音阶构成旋律的，这种的乐曲可分为两种类型：一类是含有沉稳、 ˙ ˙ 深情、反思情绪的乐曲，例如《昭君怨》、《月儿高》、《柳青娘》、《北雁思归》等；另一类是含有谐谑、轻巧情绪的乐曲，例如《寒鸦戏水》、《杨柳春风》、《画眉跳架》、《象弄牙》、《红梅头》等。这两类乐曲对于 7 4 两音的处理是不同的，前类乐曲对左手 7 4 两音的按、滑、颤处理是不稳定的；后类乐曲对左手 7 4 两音的处理却相对稳定和准确，以至某些乐曲听起来就象转了调一样。例如，许多人常把《画眉跳架》的旋律55 5|45 32| . . . . . 16 53|2 -|·····听成 22 2|12 76|53 27| 6 - |·····当然，并不是说“轻六调”旋律 ˙ 由5 6 1 2 3 5五声音阶组成乐曲中就不会出现7 1 两音，或是“重六调”旋律由5 7 1 2 4 5 · · · · · 音阶组成乐曲中就不会出现6 3 两音，而是这类音阶外的两音在乐曲中出现时，只是处于装 · 饰和不稳定的位置。另外，在演奏“轻六调”或“重六调”乐曲时，7音比十二平均律的7稍低，但又不到b7音；4音比十二平均律的4音稍高，但又不到#4音。 “活五调”是用5 7 1 12 4 5 音阶组成旋律，它是潮乐中比较特别的调，它的2音比十 ˙ ˙ 二平均律的2音稍高，但又不到#2音。演奏此音时左手多带颤，有时在按12音后，还上滑到4音，······。在该调中，4音和“轻六调”、“重六调”的4音相差不多，有时会更高一些。但它对7音的处理比其它调的7音要明显的低一些。·····。弹筝人通常认为“活五调”在诸调中最难演奏。一部分人在演奏“活五调”时用的是5 6 1 2 3 5音阶定弦，其中的 ˙ ˙ 7 12 4变化音都是用左手按出。他们认为：用这种定弦弹奏“活五调”技巧高，也体 · · · 现了“活五调”的韵味。然而，多数人弹“活五调”时用的是1 2 4 5 6 1音阶定弦，他们认为：这种定弦把左手按、滑的处理，主要放在7 2（即二四谱的三音、五音）两音上，方 ˙ 便了演奏，也使“活无调”的韵味更浓了。从实际演奏来看，定弦之争似乎是次要的，因为采用两类定弦的弹筝人中，也有弹“活五调”乐曲的高手。 初次听“活五调”乐曲的人，很容易被这种含蓄、游移、非悲、非喜、韵味十足的曲调所吸引。潮州民间弦乐有文、武、病、狂四大弓法，拉“活五调”时用的是病弓。而潮州筝在演奏“活五调”乐曲时，左手按、滑音较缠绵，且一音数韵，变化多端，其音乐也体现了某种病态美。 . “反线调”是用1 2 4 5 6 1音阶构成旋律，它是对“轻六调”旋律音高下五度的改变。 所谓反线是相对正线而言。该术语来自二弦，其定弦为5 2 ，反线后定弦为1 5 。一般来 ˙ 说，反线后艺人们仍用固定调概念演奏，但反线并非是对原旋律的严格移位，艺人们会根据演奏习惯对旋律进行某些小改动。 “轻三重六调”是用5 6 1 2 4 5音阶构成旋律的，因它的音阶音与“反线调”的1 2 . ˙ ˙ 4 5 6 1音阶音一致，民间也有人把它归类于“反线调”。二者在实际演奏中比竟还有些不同。“轻三重六调”是在“轻三六调”音阶基础上仅“重”六音（即用左手将3音按成4音，把5 6 1 2 3 5音阶处理成5 6 1 2 4 5音阶），旋律音阶不移位，但旋律变了。“反线调” ˙˙ ˙˙ 则不同，它是“轻六调”下五度音高的不严格移位。二者的旋律是不同的。然而，它们也有相同的地方，这就是：“轻三重六调”和“反线调”的4音都较“正”（即较准，不偏高），这点和其它调不同。基于“轻三重六调”的4音较“正”，定弦也就较灵活，如果乐曲音调属柔和、优美的，定弦就用5 6 1 2 3 5，4音通过左手在3音弦上揉按获得，使音调显得 . 委婉；如果乐曲情绪很轻快，定弦就用1 2 4 5 6 1，4音是固定的。由于“轻三重六调” . 和“反线调”乐曲在许多情况下是可以用1 2 4 5 6 1的定弦演奏，因而也常用这种定弦的乐曲与“活五调”的乐曲连接。 潮乐中的调与调的关系并不是一成不变的，一首乐曲可同时用几种不同的调处理。例如“粉红莲”原是“重六调”乐曲，但演奏者可根据它的不同段落分别用“轻六调”、“重六调”、 “活五调”、“轻三重六调”几种不同调来处理。另外，潮乐中调的概念与西洋音乐中调性、调式的概念不同；也与中国音乐常用的“宫”、“商”、“角”、“徽”、“羽”调式的概念不同。例如，有“宫”调式的“轻六调”，“商”调式的“轻六调”，“徽” 调式的“轻六调”等等。